観察・注釈・言葉の設計

描く技術ではなく、写す技術

データビジュアライゼーションは長く「描く」技術として語られてきた。チャートを描く、図を描く。 しかしリサーチで共感の対象になった四つ ── Migliozzi、F1 のアプリ、Anadol、NASA SVS ── に共通していたのは、 描かれているものがデータ以外にないことだった。つまり彼らは描いていない。写している。

この態度を三つの工程に分ける。そこにあるものを見えるようにする（光を当てる）、 一つを選んで言葉を与える（焦点を結ぶ）、媒体に定着させる（写し取る）。 本質は写真と同じだが、この台帳で写真の語を使うのはこの三つの名だけにする。 作り手が対象を作らないこと、写し取るが判じないこと ── 引き受けるのはその構造である。

四つの共感 — 共通項が一つ、差異が一つずつ

共通項は、描かれているものがデータ以外にないこと。差異は、データの上に何を一つだけ足したか。

立ち位置 — 座標系のどの一点にも属さない

五つの領域はそれぞれ別の評価軸と資金を持ち、四つの出力形式は別の物理的制約を持つ。SORAH はそのどこにも属さない。各領域から一つずつ借り、一つずつ借りない。 一文で言えば ── 学術の根拠で、報道の作法を守り、アートの物質性を持つ、観察のメディア。

三つの工程 — 光を当てる、焦点を結ぶ、写し取る

順序がある。光が当たらなければ焦点は結べず、焦点が結ばなければ写し取れない。それぞれ主体が違う ── 見えるものはデータが、焦点は作り手が、質感は媒体が決める。従属・決定・委任。中庸とはこの三つの配分そのものである。 台帳の 43 条はどれもこの三つの工程のいずれかに属し（Rule.step）、02〜04 章はその工程ごとに条を置く。

焦点を結ぶ — 名づけて、決めない

三つの工程のうち、作り手が決めるのはここだけ。だからここに SORAH の仕事の核と、SORAH が越えない線の両方がある。 焦点は一点にしか合わない。一つの発見を選び、それに言葉を与える。「言葉を足す」と「一つだけ前に出す」は同じ行為の二つの面で、 名前は一つのものにしか付かない。選ばれなかったものは後ろに退くが、消えない ── Source と注記の層に退避させる。削ぐことと隠すことは違う。

焦点と wonder は対立しない。焦点が見出しを一つに決めるから、図と landing は開いたままでいられる。 台帳の T-01（観察のレジスター）と T-03（見出しは結論の数字を持たない）がすでにこの線を引いていて、v2.0 では X-07（焦点は一つ）を機械の検査にした ── 太字と色を持つ名指しが 1 枚に 1 つでなければ、画像は書かれない。

規範は 1 箇所にしか書かない。この台帳の条項は engine/norm.py の RULES にあり、 検査（spec.py / motion.py）も、いま読んでいるこの文書も、同じ RULES を読んで作られている。 条ごとに機械が見るのか人が見るのかを明記したのが 05 章の契約表。

光を当てる — そこにあるものを見えるようにする

そこにあるものを見えるようにするだけで、何も足さない。データでないものは照らしても現れない ── イラスト層・装飾・比喩の形は置かない。「装飾を排したタイポグラフィ主導」はこの帰結であって出発点ではない。 光を当てるのは作り手が選ぶことではなく、データを見える状態に置くこと。何を前に出すかを選ぶのは、次の焦点の仕事。 主体はデータ。作り手はデータに従属する。

以下の 12 条がこの工程の条。作画の面積・凡例の有無・色の系統・ゼロ起点・明度差・密度は発行のたびに機械が見る。 「データに対応しない要素を置かない」（X-06）と「罫の最小限」（F-09）と「地図の必然性」（F-10）は人が見る。 発見の前提（X-02）は各型の demo() が毎回データから検算し、崩れていればその日は出さない。

照らし方の作法 — 商品から

参照は外にだけあるのではない。SORAH が実際に刷って売っている4枚（CLIMATE STRIPES / AQUA FLUXUS / GLACIES LIQUOR #1 / SYLVANIA CONTINUUM）が していることは、そのまま「光を当てる」の作法だった ── 紙が見える（地を塗り潰さない）、図版は版面いっぱい、凡例は縮小図か数字の格子、 軸を引かない・目盛を打たない・格子罫を敷かない・色を3色以上使わない・同じ情報を2度書かない。台帳の図版が「機械的」に見えていた原因はほぼこの裏返しだった（doc H）。

色 — 紙の色とデータの色

紙の色は型・罫・地にだけ使い、データには使わない。データの色は1 図 1 系統＋強調 1 色、合わせて 3 色まで。有彩色は焦点にだけ置く ── 今年か、記録か、名指した一つ（Rojanasakul / Migliozzi）。色を置く相手を選ぶのは焦点の仕事（03）で、ここは置ける色の系統だけを決める。

黒＝観測、青＝解釈

1枚の中で色が担う役割を先に決める。INK は測られたもの（観測値・平滑・氷・震源）、ACCENT は人が足したもの（傾向線・回帰・寸法線・今年の強調・線末の値）。読者は色の名前を覚えなくても、青いものは「誰かの解釈」だと分かる。PAST は文脈（過去年の束・年々の値）で、名前を持たない。分類データでは、種類ごとの色と直接ラベルをこの規定の例外として使える。

段階と検証

隣接色は最大 10–11 段階（IPCC）。縞は 16 色（Hawkins）。誤差 ±0.5°C のデータに 0.1°C 刻みの色を当てない。公開前にグレースケール変換で読めること、色覚シミュレーション（Color Oracle・Coblis）で崩れないことを確認する。spec.py の check_palette は輝度差 24 未満の組を拒否する。本文の数量は図の色で組む（03 焦点を結ぶ）ので、本文に現れる色も palette() に含める。

使わない

虹（jet / rainbow / turbo / hsv）— 順序が知覚と一致せず、偽の縞を作る。赤緑だけで正負を分ける。半透明の重ね塗り（色の混合が新しい意味を持ってしまう）。4 色以上の平塗り（P 判型の 5 段量子化を除く）。

不確かさ・観測日・欠測 — 見えないものを書く

地図 — 地図である必然性

地図にするのは、どこで起きたかが発見の中身であるときだけ。量の比較は地図に向かない（面積が値を歪める）。海氷は「線の内側に縮んだ」と書く前に海ごとに数える — 2026.08.29 vs 2010.09.01 では東シベリア海で −16万km²、チュクチ海では +8万km² で、合計だけ見ると戻った海が消える。面積の合計は線グラフの側で言い、地図では海ごとの差だけを言う。

ベースマップは無彩色（Stamen Toner の思想）。海岸線は描かず、データの陸海マスクで見せる。氷縁の基準線はオレンジ（NSIDC・極地研の慣例）、今日の縁は INK 1px。海の名前は地図の上に薄く置き、開いた海・戻った海だけ太字で面積を添える。行政単位に吸着させない。SORAH の Maps ボードが集めているのは等高線・流線・稜線・海底地形 — 線の密度で量を見せる地図で、面塗りの地図ではない。

区画の塗り — 率・種類・回数（絶対量は入っていない）

v2.1 の台帳はここに「率でしか塗らない」と一行だけ書いていた。理屈は正しいが効きすぎていて、 開票マップ（いちばん票を取った政党＝種類）も被災履歴マップ（被災した回数）も作れなかった。 禁じるべきだったのは率以外ではなく、分母を持たない量である。だから三つに分けた ── 区画を塗る図は、塗る前に色が何を運ぶかを宣言する（F-11、Card.fill_kind）。宣言の無い塗りは発行されない。

回数の条件が要る理由。大きさの違う区画（国・県）を回数で塗ると、広い区画ほど数が多くなり、 読者は塗られた面積を量として読む ── それは絶対量で塗るのと同じ嘘になる。だから回数で塗れるのは、 マスの大きさが揃っている固定格子のときだけで、国や県では回数を面積あたり・人口あたりの率に直す。 種類だけが色相を分けてよい理由。種類の色は量ではなく区分の名前なので、濃淡で並べると 「濃いほうが多い」と読まれてしまう。だから 1 枚 1 色相（F-07）の唯一の例外として、区分ごとに色相を分ける ── ただし 4 区分まで、そして刷ったときと色が見えない読者のために明度も 24 以上ずつ離す。

焦点を結ぶ — 一つを選び、言葉を与える

焦点は一点にしか合わない。一つの発見を選び、それに言葉を与える。見出しは見えているものの名指し、landing は読み方の受け渡し、 出典は作り方の開示。三つを混ぜない。図の側でも同じことが起きる ── 有彩色と太字は焦点にだけ置き、残りは無彩色の濃淡と地の重さで退く。 主体は作り手。作り手が決定する。そして決めてよいのはここだけ。

以下の 13 条がこの工程の条。v2.0 で足したのは X-07（焦点は一つ ── 太字の名指しは 1 枚にちょうど 1 つ、機械）、 X-08（焦点は観察 ── 名づけて、決めない、人）、X-09（基準の所在 ── 宣言した基準が図題か注記に無ければ書かない、機械）。 色相の数と分類の例外（F-07）、注釈の有無（F-03）は図の条だが、意味はここに属する ── 色と注釈は焦点の道具だから。

語の台帳

同じものを2つの言葉で呼ばない。20枚目のカードが1枚目と違う語を使い始めたら、それは台帳が無いということ。 その場で定義しているなら通す（「平年（1991–2020年）」は可、「平年」だけは不可）。

使わない語 — 売り言葉と、価値判断

二群ある。売り言葉（革新的・シームレス・unprecedented）は最初から入っていた。 価値判断・規範（優しい・こわい・深刻・正しい・愚か・危険・〜すべきだ）は v2.4 で足した ── 日常語なので、長さの検査も文体の検査も素通りしていた。図に現れているのは量であって善悪ではない。 作り手が先に良し悪しを決めてしまうと、図は根拠ではなく飾りになる。 そして v2.4 から、この検査は図の中の言葉にもかかる（T-11）── 図題・注記・数字の札。 四つのテキストスロットだけを見ていたときは、「優しい日本と、こわい日本」を図題に置けば通っていた。

注釈の六種 — 焦点と、その後ろに退く層

直接ラベル

凡例は置かない。線の端・面の中・点の横に名前を書く（Card.annotate）。目盛は薄灰の横罫と左端の値で足りる（Card.yticks）。目盛は 3〜4 本、単位は最上段の目盛にだけ（「+1.5°C」「50 km」「440ppm」— NYT / Bloomberg）。年は下端に 3〜5 つ、始点の年は左寄せ、終点は右寄せ。単位は数字より小さく、数字に密着。数字はタブラー。

線の階層（Rojanasakul / Migliozzi の寸法）

NYT Climate の Mira Rojanasakul、Bloomberg → NYT の Blacki Migliozzi の作品から取った作画の階層を、card.LW と色定数に固定した。今年・強調 3.0px ACCENT ＋ 末端の ● ＋ 同色の線末ラベル（1枚に1つ。これが焦点）／主線 2.4px INK／副線・傾向 1.6px／過去年の束 1.0px PAST（名前を付けない）／平均・気候値 AVG 点線（2,3）に「平均 1950–2025」を線上に置く／横罫 GRID 1px／ゼロ線 GRAY_LIGHT 1.4px。色は 1 図に 3 色まで。同じ図を並べるときは目盛・ラベル語彙を完全に共通化し、パネルごとに結論の数字を 1 つ置く。暫定データの期間と除外条件を出典に書く。詳細は doc F。

見出し・landing・出典

見出しは全角 17 字以内・常体・図に見えているパターンを名指す・結論の数字と術語を置かない（v5.1 08）。1 行は 12.5 字（54pt＝75px/字）なので、2 行目の切れ目は改行文字で指定する（「7月の赤は、／77年で最も高い」）。見出しの前提（「一度も下がっていない」「最後の3年」）は demo() が毎回検算し、崩れれば発行しない。landing は読み方を渡す 2 行で、凡例の説明にしない。出典はデータ名・基準期間・観測日・暫定・ライセンス・sorah.io/earth を 2 行以内に（長いときは機関名を短くする）。すべて norm の検査を通る。

本文の数字を図の色で

landing の中の数量（「+1.73°C」「16万km²」「429.1ppm」）は、図でその量に使った色で太く組む（Card(marks={"+1.73°C": WARM})）。凡例を置かない代わりに本文が凡例になる（NYT「10 times the normal levels」の作法）。1 文に 2 つまで。数字以外の語には使わない。

三極の統合 — 態度ではなく、作法として

ニュートラル／中庸、Optimistic Humanism、Speculative Art。三つの極は、リサーチの結果、いずれも作法として書けることが分かった。 ムードではなく、条文と番組になる。三つとも焦点の工程に属する ── 何を基準にし、何に翻訳し、何を「もし」として延ばすかは、作り手の決定だから。

物質性は Speculative の第二の面で、写し取る工程と同じことを指す。SORAH では印刷が担う ── 刷った日のポスターは固定された参照、日次の G1 は偏差。壁の紙と画面の今日が compare の関係にある。